东森游戏平台:新疆当代绘画现状分析及其发展障碍
2019-04-12 10:37 作者:宣传处 浏览次数:
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关键词:新疆,当代绘画,现状,障碍,民族,地域性

东森游戏平台:新疆当代绘画现状分析及其发展障碍

面对新的经济形势和新的文化形态,新疆当代绘画艺术家具有开放和包容的心理。一方面,他们坚持本土和原始的生态艺术,另一方面,他们也看到了世界艺术的发展,具有立体的艺术观念。要思考新疆当代绘画,强调对艺术的区域性和民族性的研究,探索民族艺术的表现语,表现材料和表现形式。各层次当代生活的精神内涵是当代新疆当代绘画艺术发展的材料。 。

首先,新课堂当代绘画的现状

经过20世纪八九十年代中国当代艺术的反思与实验,它进入了20世纪90年代的新发展时期。主要特点是“走国际化和本土化的道路是全面而迅速的。它在视觉上生动地展现了当代中国社会本土化在国际潮流中的全面景象。艺术家们不懈地探索艺术语言的新方式呈现新的感受和新的视野。建炎),艺术形式呈现出多元化的发展模式,其触角延伸到现代生活的各个层面,与中国的现代化进程保持着密切的联系。无论是艺术形式,艺术主题,表演内容,或艺术语言,表演材料等,都展现了艺术的当代性。

作为中国画的有机组成部分,新疆的绘画艺术始终保持着自己独特的风格。对民族和地域主义基本主题的认识已经成为新疆艺术家难以形容的气氛。自中华人民共和国成立以来,新疆已经制作了大量着名的绘画作品,如《最后的审判》,《十二木卡姆》,《哈密麦西来甫》等,还有乐阳,杨明山,哈尔滨等作品。 Amat,Klima Na大量有影响力的绘画艺术家,如Sylding,徐羲之,龚建新,康树增,Mamat,艾依提,他们对新疆地貌和民俗的历史和文化选择感兴趣。表演以其不同的生活经历和艺术取向,运用其独特的艺术表现力,有效地诊断新疆的地域和民族文化遗产,具有历史积淀。同时,它也使新疆的绘画艺术树立了自己的定位和价值。

近年来,随着中国现代化进程的步伐,新疆艺术家关注艺术手法的多样性和艺术语言风格的深刻探索,确实使新疆的绘画创作在这个意义上具有一定的规模和多样性。发展趋势。自2000年以来,新疆举办了诸如《重新启动2002当代艺术展》,《全国第三届油画作品展》,《新疆首届油画展》,《新疆实力派画展》,《新疆第二届油画展》,《后院对话》,《全国第十届美术作品展》等展览。这些展览不可避免地表明,新疆的绘画起源于20世纪80年代以来俄罗斯民族现实主义和伊斯兰装饰情节的艺术创作方法。继续遵循和发展主流艺术的背景。在当代艺术潮流的影响下,源于大陆艺术创作主阵营的新艺术观念形成了新疆当代绘画的历史事实。新疆的主流画作确实在过去的50年里取得了显着的成果。然而,与近年来大陆相比,新疆的绘画艺术在对题材的深入探索和艺术表现的探索方面仍然处于美学和创新的领域。没有更多的成就,作品更具有民俗风情,内容和表达的单一表达;而新艺术概念的力量和增长速度远远弱于其他可以参考的领域。它仍处于起步阶段。新疆当代绘画的发展似乎步履蹒跚。那么,哪些因素阻碍了新疆当代绘画的发展?

二是阻碍新疆当代绘画发展的因素

1.艺术教育体系不完善。

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从历史的角度来看,艺术创作与艺术教育之间存在着密切的联系。什么样的艺术教育会有什么样的艺术创作团队。新疆的艺术教育方法不同于全国其他地区的教育方法。它具有一致的历史演变,即在前苏联和东欧使用艺术教育系统。应该说,这个制度是中华人民共和国成立30年后的一次。新中国培养了大批优秀的美术人才。这些优秀的美术人才创作了大量以社会进步为重点的优秀作品和优秀作品,肩负着历史和时代的责任,同时也是培育时代发展的必要条件。创意教育也有局限性。该系统具有现代化大规模生产的特点,在教学中具有规范,系统,强大的操作性,并具有一套循序渐进的课程和培训方法。例如,课程总是从几何形式到静物到石膏肖像素描,再到人体从简单到复杂的训练方法;注重对现实技能的训练,通过观察身体外形态的实际描绘来揭示事物的内在真相。获得绘画,透视,比例,空间等原则,并尝试用眼睛看到的绘画。这种教学可以在短时间内培养具有现实能力的画家,也可以培养艺术。几乎没有其他形式的教育。该系统长期占据着中国艺术创作和教学的主体地位。在20世纪80年代早期,它走向了造型的道路。主要体现是教学模式的刚性和统一性,以及创造和创造。脱节和绘画作品展现了成千上万人的写实风格,缺乏个性化的创作和独特的艺术表现。内部的其他部分更早地反映和创新了这个系统,从而形成了本文开头所描述的发展。景观。目前,新疆的艺术教育由于某些原因对该教学体系进行了研究,反思和反思。新的发展相对缓慢。因此,该教学系统在艺术创作和教学中仍占据主导地位。教师的近亲繁殖更为严重,主要源于新疆的地方文化,国内外引进和培养的人才较少。教学和艺术概念的创新造成了障碍。

此外,该大学的艺术招生旨在强制整个艺术教学系统(大学,中学,小学,各种文化艺术中心,艺术图书出版,新闻媒体,艺术展览等)统一和创新。培训环境不支持艺术教学,因此在发展过程中受到限制。近年来,素质教育的缓慢发展就是一个典型的例子。因此,教育环境是导致新疆绘画团队整体外观单一的主要因素。2缺乏社会和文化传播机构。

(1)艺术场所。目前,新疆没有真正的艺术博物馆和艺术博物馆。从全球的角度来看,艺术画廊和艺术博物馆是艺术交流的重要机构和场所。许多优秀的探索性和实验性作品通过艺术画廊和艺术博物馆的中介作用得到传播和接受。由于新疆经济滞后,新疆还没有具有现代意义的博物馆和艺术博物馆。多年来,我们的官员和艺术策展人发挥了灵活的游击队的作用,为一个地方拍摄,并尽一切可能为艺术家提供艺术场所。当代艺术有多难。由于艺术品的购买力受到经济的限制,经营和展示当代绘画的商业画廊正在苦苦挣扎,没有标准化的艺术市场。因此,新疆当代艺术的传播和接受受到场馆的限制。

(2)新闻媒体和出版。从国家的角度来看,今天的媒体和出版已经变得更加多样化,你可以看到各种新闻报道和评论,以及图书出版。地理位置偏远,经济落后,文化意识等因素使新疆媒体和出版业的发展受到限制。在新疆,很少有关于外国当代艺术潮流的报道和书籍。新疆艺术发展机制有待完善,如艺术管理机制,规划机制和评估机制等。这些都是当代艺术发展的组成部分。

3主流艺术与非主流艺术派别之间的对抗

习惯上,我们指的是强调传统的艺术传统,以及当代艺术中数量和质量的绝对优势。其他人指的是非主流艺术(大多数非主流艺术主要是实验艺术)。新疆的主流艺术强调写实绘画的写实,非主流艺术坚持艺术表现的多元化方向。目前,这两个艺术派系在新疆处于对峙和排斥状态,每个派系都很大,相互忽视,认识到它们。

4.对艺术的国籍和地区性的误解和误解。

所谓艺术民族,是指由民族本质特征形成的艺术特质。不同的民族有不同的地理环境,经济条件,文化传统,习俗和习惯。艺术的国籍并没有反映在艺术作品中。生命的内容是否具有民族特色,但其内容是否表达了民族精神,是否用民族精神来观察客观事物。“民族精神来自于民族社会生活的特殊性。果戈理说:”真正的民族是不要描述农民穿的无袖连衣裙,而是要有民族精神。“Belinsky说:”每个国家的国籍的秘密不在于哪种民族服装。和烹饪,但在理解事物的方式。“艺术的区域性往往与艺术的国籍有关。任何国家或人口总是生活在特定的地区。该地区的阳光,气候等自然特性孕育了艺术的特征。新疆显然有些团体误解和误解了艺术的民族性和地域性。通过近两年的新疆艺术作品展,不难发现现实中有太多艺术家关注现象的现象,而忽略了生活本质和艺术本质的自然现象。你可以在土屋前看到重复的墙壁和人的站立。它不是你手中的羊,也不是你脚下的狗。很难想象,在Tuyufan的Tuyugou老房子倒塌后,维吾尔族不会穿。 Edles。这些画家可以画什么?我们能否在图片现代化的过程中找到新疆人的智慧和创新精神?毫无疑问,热爱生活,歌颂现实生活是艺术生存的根本。事实上,艺术和生活从来就不是一种破碎的关系。艺术总是源于生活,高于生命。原因是生活内容通过独特的艺术语言形式表达。

当代艺术的表达语言和表现形式多种多样,既具体又现实,具有抽象性和表现力;材料的使用既是单一材料,也是多材料;艺术的内容涉及生活。在所有精神层面,主题不仅关注农村生活,而且关注城市。它既有民俗风情,也有民俗风情,也表达了生活在各种背景下的各种生活经历和精神状态。艺术语言和艺术表现形式可以得到充分体现。因此,在深刻体验生活内容的同时,艺术家必须加强对艺术语言和艺术表现的研究,而不仅仅是对现实生活现象的复制和描绘。绘画艺术长期存在的原因在于其独特的艺术语言和审美艺术表现符合时代精神。笔者认为,K东森游戏平台:lima Nasrdin,Haji Amat,Makati Ai Ti,卓然木,艾妮等着名艺术家的成功,是他们探索自己独特的艺术表现形式。和艺术语言一样,可以利用这种艺术语言和艺术表现来有效地诠释具有历史积淀的地域和民族文化文化。5.新疆传统地理优势的丧失。

从新疆历史文化遗产中我们发现,优越的地理优势对古代新疆的艺术成就有所贡献。新疆的地理位置位于亚洲腹地和丝绸之路的中心地带。从新疆周边的外部环境来看,其东部与河西走廊相连,以促进与中原的交流。在西南部,伴随着上述文化的印度文化,波斯文化和希腊文化。丝绸之路的开通已经建立了新疆和中原。中亚与西亚之间的桥梁使古代新疆成为一个开放的历史文化区域和文化与文化交流的舞台。从古代新疆人文与生态环境的角度来看,不同部落的分裂,消亡与融合,以及生态环境形成的以田园为导向的实践价值取向的不确定经济模式为外来文化提供了吸收通道。 。这些民族的复杂多变的民族构成,以及这些民族和开放的心理素质,大胆,大胆,热情,形成了新疆文化艺术的开放特征,形成了新疆文化艺术的多样性,民族性和地域性。新疆的艺术形式。 。

但是,在互联网信息通信,现代交通,便利交通,经济快速发展的日子里,新疆传统意义上的地理交换优势已经丧失。内陆地区的相对封闭和分裂制约了新疆经济的发展,也制约了民族文化的整体发展。幅员辽阔,交通不便,人口相对稀疏,特殊环境分散,形成了新疆小规模,小规模的文化发展,使新疆成为信息化的一个角落和强大的文化底蕴。存在客观和现实的原因,如与外界视觉交流的减少和困难,使得新疆的一些当代艺术家在西方和中国更加发达的当代艺术观念和艺术表现面前显得相对陌生甚至保守。区域。而且,即使一些艺术家在国内外获得艺术交流机会,他们也因为他们的瘦弱而无法改变自己的优势,也无法改变新疆的整体艺术氛围。

三,新当代绘画的前景

总之,不难发现新疆当代绘画发展的原因,不仅涉及新疆的政治,经济,艺术教育和文化进程,而是提到了问题。解决方案的前景是必须的。

- 客观反思传统艺术教育,梳理对当代社会进程有局限的艺术教育方法,在现代艺术教育转型中理性地将艺术教育与当代艺术相结合。

- 建立一系列适合当代艺术发展的机制,如艺术管理机制,规划机制,评估机制等,从而规范艺术市场,建立适合市场经济的健康艺术策展机制,鼓励更多的艺术策展人参与艺术事业。建立适合当地艺术文化精神的评价机制,形成民族文化自信心,树立当地文化和民族的艺术标准。 - 建立更大的艺术画廊,提供展示各种艺术作品的平台,并为学校艺术教育提供外部环境。

- 加强艺术家协会的领导作用,在“双向”方向和“双百”政策的指导下,艺术创作将促进新疆多元化的艺术形式真正渗透和深化繁荣。

- 尽可能地介绍国内外艺术家进行交流。同时,我们应该从人类艺术的现实实践和发展中认识到文化要充满活力,我们必须有勇气从批评中获得自我转化的力量,以及种族与文化的简单融合。将导致一些消除差异的趋势,往往伴随着文化的丧失,特别是失去当地文化。

- 继承新疆优秀的历史文化遗产。历史上,新疆是一个由多种文化和历史传统组成的大陆。它的开放性和多样性使其成为自古以来不同民族和文化互动和渗透的巨大熔炉。其文化的复杂性多样性和多样性的特征始终贯穿于历史和文化过程。首先,它是中国文化最早接触并打造“异质”文化的领域,具有深刻的多元文化积淀。如“佛教壁画中都铎王朝的关键艺术”。其次,新疆是一个多民族,多文化的共生区,具有鲜明的区域和民族多样性,如草原文化,岩画,壁画艺术,绿洲文化和游牧文化。因此,新疆当代艺术在艺术传统研究中获得了变革的力量。

面对新的经济形势和新的文化形态,新疆当代绘画艺术家具有开放和包容的心理。一方面,他们坚持本土和原创的生态艺术,另一方面,他们也看世界艺术的发展,走向立体的艺术观念。对新疆当代绘画的思考,强调对艺术的区域性和民族性的研究,挖掘表达语言,表现材料和民族艺术的表现形式,是各层次当代生活的精神内涵,是在新疆反映和发掘的材料。当代新疆当代绘画艺术的发展。




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